黃永玉子女14日發布訃告，“我們的父親黃永玉因病于二〇二三年六月十三日三時四十三分離去。我們尊重他的意愿：不舉行任何告別、追悼儀式。”

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生于1924年的黃永玉，享年99歲。作為公眾熟知的藝術大師，他被譽為郵票“猴票之父”，是中國國家畫院院士、中央美術學院教授，曾多次在中國美術館、中國國家博物館以及海外不少著名場館舉辦過個展。他還是一位頗有個性的藝術大師，年過八旬駕駛跑車飆車、登《時尚先生》雜志封面，給世間留下了瀟灑、狂放、不羈的形象。

黃永玉原打算在自己100歲時舉辦一場百歲畫展，并全用新畫。此前，“八十藝展”和“九十畫展”，都是用的近十年間的新畫，也都在中國國家博物館舉辦。原因很簡單，因為展廳夠大，能夠展出大畫。“八十藝展”中最大的一幅畫是長十一米、高三米的《湘君湘夫人》，“九十畫展”中則有丈二尺幅的《白描荷花》。

“我認為，黃老離世是結束了一個時代。”中國國家博物館原副館長、藝術評論家陳履生坦言。作為黃永玉“九十畫展”的策展人，他跟黃永玉有過不少接觸。“從20世紀40年代以來黃永玉藝術的發展，就能看到他的獨特性和趣味性。我們看到了版畫阿詩瑪，看到大型壁畫《中國各族人民大團結》，看到他的水墨作品，還看到他的郵票，甚至是商業化很成功的關于酒瓶的造型設計，在種種藝術類型上的成就，顯現出黃永玉敏銳的藝術天賦，以及把各種藝術門類融會貫通的功力。”

“ 尤其值得一提的是他藝術中獨特的趣味性，這種趣味性一直源于他與社會和人民有著緊密的聯系，可以說黃永玉用他的一生踐行著藝術與時代這樣一個命題。”陳履生說。

黃永玉最近一次出現在公眾視線中，是他為中國郵政設計的2023年兔年郵票，被很多網友認為“太丑”“詭異”。全身藍色的兔子，有著半圓紅眼和黑色眼眶，突出的大牙齒，嘴邊各四根如鋼絲般硬挺的胡須，畫風可謂相當銳利。

2017年黃永玉的生肖畫曾在國家博物館集中展出，展覽充分體現了“黃氏幽默”，幾乎都是具有漫畫特點的形象：畫月亮前搗藥的兔子——“月亮上造假藥最保險”；畫被馬的后蹄踢倒的伯樂——“伯樂早晚也會挨一腳”；畫一穿風衣、感覺還很時尚的打手機的男人——“龍的第四個兒子好鳴好吼，現在街上常能看見”……而當時黃永玉也曾透露，2006年中國郵政希望他設計狗年生肖票，可黃永玉設計的是狗撒尿造型，于是未獲通過。

“世界長大了，我他媽也老了”。這樣一句極口語的話，出現在2013年中國國家博物館的“黃永玉九十畫展”的書法中。畫展開展后他也來到現場，也是金句頻出。“躺在地上過日子，貼著土地過日子，有個好處就是，摔也摔不到哪兒去。”黃永玉說，人活著的時候，好好工作，很可能白干，沒有任何價值，但不要緊，不要把自己的意義看那么大，“人這輩子不是很慘就行了”。

雖以木刻和繪畫贏得巨大聲譽，黃永玉卻將文學視為自己最傾心的“行當”。

黃永玉是湘西鳳凰人，著名作家沈從文是他的表叔，對他影響至深。

從14歲第一次在報紙上發表了詩歌，黃永玉先后出版了《永玉六記》《吳世茫論壇》《老婆呀，不要哭》《這些憂郁的碎屑》《沿著塞納河到翡冷翠》《太陽下的風景》《比我老的老頭》等作品；年逾八旬開始寫長篇自傳體小說《無愁河的浪蕩漢子》，2021年時已經寫到第三部《走讀》，主人公從鳳凰走到了上海。

在《走讀》里，他有一段自況：“我也不清楚，一輩子不曉得從哪里得到和敏悟。上當倒霉之后不叫痛，不騷心，甚至不當是一種教訓，把自己的傻行當作笑料去取娛朋友。更不做借酒澆愁的類似表演，讓朋友來分擔我的小小疼癢。”

《無愁河的浪蕩漢子》的第一部出版時，他給讀者的獻詞是：愛，憐憫，感恩。而這，正是他寫作《無愁河的浪蕩漢子》的題旨。

黃永玉生前常常談到死亡，“骨灰就不要了，大家喝一杯咖啡了事。你留一個骨灰在家里，你兒子對它可能還尊敬，你孫子可能還稍微有點珍重，重孫子時扔到哪兒去就不知道了。”

這與黃永玉留下的遺囑一脈相承。“我希望我的骨灰作為肥料，回到大自然去。請所有人尊重我的這個愿望。”“我離去之后，任何人不得辦理各種類型的紀念活動，我的家人不得去支持或參加其他人組織的紀念活動。”

這份遺囑非常“黃永玉”，就像他曾說過的，“想我，看看天，看看云嘛”。(記者 應妮）